第51章 论艺术与行为艺术 (2/3)

“钢琴运送了尸体之后，也算报废了，凶手为什么还要在乎重物会不会损害钢琴？”

“这涉及到犯罪行为分析——你还记得尸体的现场照片吗？”

路德维希仔细回忆了一下记录本上尸体的现场照片，不确定地说:

“佐久间相子双手交握在胸前？这是——祷告？”

“除了祷告，这个姿势，在宗教上还有请求宽恕的意思——还记得雷波的描述吗？尸体上摆放的花是卡萨布兰卡，这种百合的话语，就是死亡。”

夏洛克微微一笑，笑容里带着孩子气，好像他刚刚在万圣节里成功拿到了糖果:

“我肯定，这架钢琴对于凶手有特殊的含义，说不定和凶手杀人的动机密切相关，把尸体放进钢琴是一种隐喻——他不会允许钢琴的音色被其他什么东西破坏。”

路德维希:“说不定是他疏忽了？毕竟初次杀人，考虑不够周全，手法不够熟练也是可能的，不是吗？”

“哦，维希，你用脑子想一想。”

夏洛克叹了一口气:

“卡萨布兰卡可不是常见的百合品种——凶手连显而易见是个完美主义者，一个艺术家，整个作案过程有条不紊，堪称完美——犯下这么明显的错误，可能性太低了。”

路德维希眉毛上的结都快打死了。

她从夏洛克的叙述里，得出了一个难以置信的结论——

“所以，你的意思是……”

她眨了眨眼:

“凶手不是一个人？”

夏洛克目光明亮得，像点燃了一把篝火。

显然，这个精心策划的案子让他饥渴了太久的脑细胞，兴奋了起来。

“没错，这个案子里，充斥着两种截然不同风格的手法，真正的作案人不在乎被发现，甚至不在乎死亡。在乎这些的是另外一个。”

路德维希食指敲打桌面，沉思道:

“另外一个是协助者，一个会以破坏钢琴为代价，做出转移尸体假象的人？——可是，完美主义的凶手怎么会容忍这么一个队友呢？”

她像是想通了什么，站起来，兴奋地一拍桌子:

“他们之前一定没有串通过！协助者做的一切，都是自发的——为了转移视线，包庇凶手——这么大风险的事可不是谁都能做的，这说明他们关系匪浅！”

路德维希转头看着夏洛克，双手撑着桌子，俯□，眼睛闪闪发亮:

“所以，我们下一步要做的，就是筛选出没有不在场证明的人，调查他们的关系，对吗？”

夏洛克盯着她骤然放大的，近在咫尺的面孔，怔了一下。

这才慢慢弯起嘴角。

一个堪称惊艳的笑容，像河流枯水时，从溪流的浅底逐渐显露的白石。

在他脸上，一点一点，一点一点地呈现出来。

他咏叹调一般地，轻声喟叹:

“我就知道……你享受这种生活，向往这种刺激的，绝不平坦的道路……我就知道。”

我就知道……

你和我一样。

……

路德维希皱眉:“又来了，你别打岔，继续说。”

夏洛克再度笑了笑:

“没错，但是还要调查这台钢琴的来源——我已经去查了，这架钢琴之前属于一个叫施密特的德国人，半个月前跳海自杀了，钢琴在拍卖会上被人匿名买了下来。”

他顿了一下，然后开口:

“其实我大致上，已经知道凶手是谁了。”

“……”

路德维希吓了一跳。

“谁？”

夏洛克:“你觉得在剧团里，谁是艺术家？”

路德维希沉默了一下，默默把人物都过了一遍。

说话像念诗的雷波，沉迷于日本神话和同性关系的渡边椿三，在伦敦穿日本浴衣抽万宝路的上原二郎，还有……动不动泪眼朦胧的歌唱家竹村安娜。

她默默地捂脸: